古镇拾趣

　　岭南画派是20世纪初以高剑父、高奇峰、陈树人为代表，思想上接受孙中山民主思想和辛亥革命洗礼，艺术上主张“折衷中西，融会古今”，以建立现代新国画为宗旨的美术流派，在全国独树一帜。陈士炯师承于黄少强，坚持“到民间去，百折不回”艺术创作理念，对岭南画派的传播发展功不可没。
　　民国元年（1912），陈士炯出生于佛山医灵铺（今禅城区内）岗梓里的一个普通农民家庭。他自幼天资聪颖，喜爱绘画，苦于无师指导，在墙上胡乱涂画。后来哥哥买了一本《芥子国画传》给他，如获至宝，爱不释手。
　　陈士炯九岁入读布昭私塾，1927年，15岁的他考入由高剑父在佛山创办的“佛山市立美术学校”，接受高剑父“折衷中外，融汇古今”的艺术创作理论教育。陈士炯勤奋好学，深得主持教务的美术老师黄少强喜爱，给他取字“凝丹”，意寓“高节不可夺，炯心如凝丹”。一年后，学校停办，改为南海师范，陈士炯随即转入南师，师从在校任教的黄少强。他经常到郊外、街头写生，接触社会，为日后走上“谱家国哀愁，写民间疾苦”的创作道路打下思想基础。
　　1931年“九•一八事变”爆发，陈士炯参加学校组织的抗日救亡宣传队，在黄少强老师带领下，赴西江一带开展抗日救亡宣传活动。并与佛山爱好美术的青年组成“民间艺术会”，举办宣传抗日画展，被聘为南海县民众教育馆文艺研究会国画组组长。陈士炯在校学习六年，学习成绩优异，1933年在全省高中毕业会考中名列第二，获广东省教育厅嘉奖。曾在广州举办第一次个人画展，初露头角。
　　1935年5月，黄少强移居广州纸行路通宁道，在住所首层创办“民间画馆”，提出“到民间去，百折不回”的创作口号。次年又成立“民间画会”，带领画馆学生深入民间，创作出大量写实题材的作品，陈士炯是学生中的主将。1937年抗战全面爆发，陈士炯与民间画会同仁，以作品展览义卖，筹募寒衣慰劳抗战将士。同时与夫人梁少贤创办“树贤小学”，校址在她娘家石角村梁氏宗祠，校名从两人名中取一字，因佛山话“士”与“树”同音，寓意树育贤才。可惜办了一年就佛山沦陷，举家离开家乡，取道西樵民乐，经高要，过肇庆，往德庆三洲乡避难。1939年，他应黄少强在香港主办“中华救济难民画展”之召，赴港筹展，在《难民图》中题：“劫后余生家已毁，天涯沦落似啼鹃。风餐露宿朱门外，谁解人间有苦天？”这也是他颠沛流离，居无定所的生活写照。在友人的推荐下，他加入李煦寰在粤北翁源县南浦创办的第十二集团军军官补训团，担任抗日宣传工作，后在南浦中学任代教导主任兼国画教师，对学生进行爱国教育。期间，他奔走于炮火连天的战地与农村，以昂扬的斗志和激情创作了《战地之春》和《可怜归去已无家》等作品，激励群众支援抗战，振奋士气。1940年又创作《战地写生集》，真实地纪录了华南抗日战场的烽火，黄少强为此写生集题诗，其中“尚想民间苦，凄然弗自持。写生凭秃管，胜过赋新诗。”之句，以关注民间疾苦的悲天悯人情怀共勉。
　　陈士炯在南浦中学任教的同时，进修了中山大学师范学院函授课程。1942年远赴四川北碚儿童福利实验区当美术指导员，为筹募“川童福利基金”举办画展。1945年8月抗战胜利，陈士炯在重庆结识了岭南画派大师陈树人以及黄君璧等画坛前辈。11月，他与陈树人同时举办个人画展。中共《新华日报》刊登了刘岘同志题为《新中国画展》的评论文章，指出他“摆脱了描绘风花雪月的丹青，而改用了雄健壮丽的色彩，这确实是新的国画。”并说：“为人民写作，是有前途”的。1946年，陈士炯离开四川，过三峡，下杭州，长江两岸的祖国山河，在他的笔下显得更为壮丽。在南京，他与刘海粟、陈之佛、谢稚柳、黄君壁合作《江山一览图》，与地下党员陈耀祥一起客居于玄武湖的船上。1947年冬，陈士炯南返广东，在广州聚贤中学（校址设于陈家词）任教国画课。其后，又在高剑父筹组的广州市立艺专任国画教师。1949年，陈士炯在广州中山图书馆举行个人画展，高剑父为展览作序，称赞他“造诣卓以有成，不以艺术为己之私，而有所贡献于国家人民，其行可嘉。”
　　新中国成立后，陈士炯返回阔别多年的家乡，先后担任佛山一中、二中、佛山艺专国画教师。他关注佛山文化建设，1954年，陈士炯在广东省第一届政协会议上提议成立研究机构，对佛山民间艺术进行挖掘、整理、创新；将佛山祖庙重新修缮加以重点保护，都得到采纳。
　　为筹组佛山民间艺术研究社，1955年7月，陈士炯组织40多人分8个小组开展佛山民间艺术普查，召开9次座谈会，鼓励民间艺人放下思想包袱，积极挖掘传统艺术。1956年4月秋色工艺社成立，陈士炯任社长，同年9月更名为佛山民间艺术研究社，改任主任。多年来，他倾尽心血，对发掘、整理佛山民间艺术和培养书画艺术接班人做出了杰出的贡献，两度被评为广东省文化先进工作者。1957年春节期间，陈士炯组织了建国后第一次秋色巡游，得到社会各界好评，新西兰中国友好协会拍摄佛山秋色，收入《中国的奇迹》纪录片中。他以政协代表身份列席全国政协会议，受到毛泽东、周恩来等国家领导人的亲切接见并合影留念。从北京回来后，他创作《景山》、《天坛雪霁》等作品参加华南美展；《岭南春色》、《珠江夜月》参加全国第二回国画展览；1959年《云壑鸣泉》入选《广东美术作品选集》，由美协广东分会推荐为中国美术家协会会员。历年来，他多次组织佛山秋色、剪纸、盆景艺术、木版年画等展览，组织举办各类培训班，培育艺术新人，鼓励创作研究人员大胆创新，反映社会主义新生活、新风尚。
　　“文革”十年浩劫，陈士炯数十年用心血笔耕积存的画稿，被付之一炬。党的十一届三中全会后，他重返领导岗位，以饱满的热情积极投入工作和创作。在对外文化交流活动中，他的作品作为礼物赠送给日本、加拿大等国家，曾与日本画家鸟语郁田合作《梅竹图》。1980年“佛山画会”成立，陈士炯被选为会长。
　　陈士炯注重写生，师法自然，无论是游漓江还是攀黄山，无论是登长城还是进洞庭，所到之处，总是笔耕不辍。1980年参加广东画院赴香港展览，作品《黄山散花坞》刊入《广东现代国画专辑》；1981年以《出峡图》入选《中国现代美术家名鉴》。进入古稀之年后，陈士炯常以“七十年华人未老，长征励我又从新”自勉，用充满激情的画笔描绘祖国大好河山。1983年，陈士炯送画到山区，在翁源县龙仙镇举行个人画展，还带病坚持到省供销学校讲课。同年10月，在南海县大沥的广东省供销学校举行个人画展。
　　陈士炯主张为人民而创作。抗战时期，国难当头，他以写实手法反映民间疾苦，战地实情。抗战胜利后，他满怀激情描绘祖国河山和云松飞瀑，奔放潇洒，构图自然，充满诗意，对祖国的热爱发之于心而形之于手，辑有《陈凝丹画册》和《陈凝丹桂林写生集》。陈士炯也是一位诗人，他从1937年随黄少强学诗起，创作未有歇止。诗篇主题鲜明，富有时代气息，感情真挚，清新自然，有《劲草庐诗钞》传世。陈士炯更是一位保护佛山民间艺术的功臣，对于发掘、整理佛山民间艺术做出重大贡献，在他的带领下，佛山民间艺术社闻名中外，享有“北有琉璃厂，南有艺术社”之美誉。为培养书画艺术接班人，传承岭南画派的技法，陈士炯不辞劳苦，把创作经验写成《山水画技法举隅》（草稿），可惜书未付梓，于1985年4月因病逝世。
　　陈士炯历任广东省第一、二届政协委员，佛山市政协第一至三届副主席，第四、五届常务委员以及民盟佛山市委员会副主委。系佛山市文联副主席，工艺美术师。

参考资料：
1、《佛山文化工作大事记》（1955-1966），1967年版。
2、陈士炯著《劲草庐诗钞》，1986年《佛山文艺编辑部》、中国民主同盟佛山市委员会合编。
3、《陈凝丹画册》岭南美术出版社，1989年版。
4、《韶关文史》第七辑——梁钧《抗战时期的李煦寰和政工队》。
5、《佛山史话》，中山大学出版社，1989年版。
6、《佛山市志》，广东人民出版社，1994年版。
7、陈明中先生提供陈士炯生平的相关资料。