当前位置:>>网站首页>>学术研究>>地方历史文化研究>>文章内容 调整字体大小: - -
 
略论粤剧南拳
何冠樑 (保卫部  文博馆员)
 
[摘要]:粤剧南拳是吸收了南拳的技法,融入在粤剧艺术的武打方面,并通过粤剧历代艺人的传承、改革、发展,形成了富有剧种特色的南派武功技巧的表演艺术。
[关键词]:粤剧南拳的源流;特色;人物代表。

  南拳是流传于我国南方各地拳术的总称,涵盖长江以南,闽粤一带,以福建九莲山少林寺为代表的拳种,其主要特点是拳的架式小,势紧促,威武勇猛。正因为南拳特点,为粤剧文化所用,更发展成为粤剧武打的基本功。现今正值粤剧振兴之际,笔者更希望能从粤剧武打场面欣赏到精彩粤剧中的真功夫——南拳。
  一、粤剧的源流与粤剧南拳的形成
  佛山明清时期已经是中国四大名镇和中国“四大聚”。佛山经济的发达,必然会推动当地的文化发展与文化之间的相互融合。佛山又是武术之乡,武术文化融入粤剧文化也是文化繁荣必然规律,此时粤剧的诞生和发展就孕育了粤剧南拳的诞生。
  佛山是粤剧的发源地又是粤剧发展基地,如粤剧老艺人陈非侬先生写的《粤剧源流和历史》就说:“佛山才是粤剧的发源地。并且粤剧一直在佛山成长和发展,一个长时期,粤剧在佛山是很兴盛。……三百多年前(明朝万历年间),佛山已有本地班的组成,和由这些组织联合组成的第一个粤剧伶人团体——琼花会馆。”琼花会馆的诞生,对粤剧南拳的诞生、发展有积极的作用,并推动了粤剧的繁荣与发展。
  佛山是武术之乡,据记载:“明正统十四年(1449),广东黄萧养农民起义军攻打佛山,《佛山忠义乡志》记载:‘守者令各里杂扮故事,彻夜金鼓震天。’”《世济忠义记》在谈到这场战争胜利的因素时说“无甲兵之援、险塞之限,徒以忠义之所激发,能使阡陌耒耜之辈,奋而成为精兵,而大敌破者,非此也耶!”实际上,在恶劣的条件下取得战争胜利,离不开当地人长期的技击训练,离不开武术的繁荣和普及。佛山自清代至民国时期,佛山人民多尚武、当时武馆林立。可以肯定,当时,佛山已是名副其实的武术之乡,佛山民间有尚武精神。
  《广东戏剧史略》研究:雍正年间(1730年左右),北京名伶张五,是一位少有的万能老倌,并善于咏春拳(源于南少林拳),号称“摊手五”。……张五文武兼资,唱做俱佳,十行角色,色色皆能。武技本宗少林,传之粤人。“故广东开戏身形手法皆近少林,……摊手五乃以京戏昆曲授诸红船子弟,变其组织,张其规模。创立琼花会馆”。林榆在《新珠谈粤剧传统艺术》中说“南派是粤剧武场的传统艺术,有自已独特的风格……”。
  粤剧南拳的形成是与粤剧发源地和发展基地是地密切联系,为了增加粤剧可观赏性,粤剧艺人会不断将南拳的技法提炼到粤剧演绎方面去吸引更多的观众,推动粤剧南拳的发展。
  佛山的民俗节日丰富,经常表演粤剧,如陈炎宗在《乡俗志》中记叙了佛山演剧的情形:“三月三日北帝诞,……各坊结彩演剧”;“三月二十三日天妃神诞,……其演剧以报肃”;“六月初六日普君墟者以次率钱演剧,……”仅佛山上述神庙的酬神演剧活动,就足以使佛山一年到头弦歌之声不绝于耳。
  配合粤剧的演出,清代佛山有不少会馆、庙宇建立了固定砖木戏台。……清代全镇共建36座戏台。这就为粤剧的发展提供了大量戏台。可见当时佛山的粤剧是如何等的兴盛,有表演市场就会培养出一批粤剧艺人,艺人之间的竞争也会促进粤剧南拳的发展。粤剧造就出许多粤剧艺人和佛山民间频繁举办民俗文化娱乐活动,为粤剧南拳的发展提供了必要的文化交流的平台和条件。
  粤剧南拳是受佛山民间尚武精神的熏陶而逐渐形成的一种适合于舞台表演的武技,既是塑造人物形象的艺术程式,又具有明确攻防含义的一种防身健体的武技。可以说,南拳融入粤剧舞台,成为戏曲表演的手段,是历代艺人集体创造的结果。
  二、粤剧南拳的特点
  粤剧南拳又俗称“手桥”,它吸收运用蔡、李、佛各家拳术的精华,丰富粤剧文化的武技。
  粤剧南拳是以南拳为基础,有虚有实,真手假手并用,粤剧界称之为“父子连环手”。粤剧里的拳脚功夫是追求逼真,不紧凑,注重于艺术的“形”和音乐的节奏,拳脚功夫并不会伤人。
  粤剧南拳是传承了南少林拳的武技,据林榆在《新珠谈粤剧传统艺术》中说“南派师承于少林派……少林派的拳规定用五寸手和硬拳硬马的打法,在舞台经过艺术加工,已经美化了”,“南派武打的花式很多,有手桥、刀枪、把子、一零八桩手、六点半棍、行者棍、昂口刀、杀手锏、禅拐、佛掌、双鞭、单刀鞭、长线拳、花拳、连头、拦门寨(三叉)、双枪、锁喉枪等。”
  粤剧南拳经过前人的改革、创新、发展至今,已被规范化。现在观众在粤剧武戏常见的南拳招式有劈、打、插、抓、标、剪、挂、扫、撞、撑、盖、压、拦、圈等;掌式有佛手、虎口手、虎爪手、龙爪手、凤爪手、熊掌手、鹅颈手、鹰嘴手;拳形有平拳、日字拳;马步有四平马、弓箭马、马蹄步、师姑步、铰剪步。对打有十字拳、平锤、剪锤、撞锤、沟拳、拾拳、拾锤、挂锤包肘、标龙、牛角锤等等。这都是粤剧南拳的基本功。
  粤剧南拳动偏重于上肢,要求刚劲有力,要求力拔山河之势,拳出快如闪电,拳收则似迅雷。南拳对打其实是一种艺术表演行为,可以增加粤剧表演的视觉效果,丰富其内容,刻画人物性格。传统的粤剧武打戏有许多南拳对打的展示机会,经过长期的粤剧艺人的传承,改革,创新,发展逐渐形成了粤剧在武打艺术上有别于其他剧种的自身特色。
  粤剧南拳也有弱点,它讲究的是动作招式形态,下盘基本以原地使用马步、弓步居多,对打时攻方与防方在步法上较为单调、呆滞,没有多样的变化,表现不出进退激烈的打斗气氛,艺人们为了迎合观众要求,往往又融入北派武技。
  三、粤剧南拳的人物代表
  粤剧南拳的代表者——梁荫棠即是百粤戏台上擅长南派武戏的佼佼者。他从音乐仔、马旦仔、小武仔到“武探花”,他除了拜“金牌小武”桂名扬为师,学习台上功夫外,还拜著名国术师傅陈斗(谭三门徒,也属佛山鸿胜馆传人)、程君侠为师,学来了“卧刀床”、“心口碎大石”等绝技。他的武功以蔡李佛等南派功夫为主,又吸收了北派腰腿功的长处,并把国技气功及一些杂技手法运用到舞台上……使观众最为难忘的是他演出《西河会》里反派人物的郭崇安;《七虎渡金滩》里的白须白发碰碑而死的杨令公;《大闹黄花山》里愤火中烧的姜元龙;《夜战马超》里的猛张飞,以及他在佛山粤剧团演出《赵子龙催归》里的赵子龙,显出真功夫来,博得“武探花”的称号
  近年来,最能体现粤剧南拳拳传统艺术的粤剧有广东粤剧院一团优秀青年演员彭庆华、严云涛主演的《武松大闹狮子楼》。这个剧目获得广东省第三届戏剧演艺大赛金奖。该剧将粤剧南拳和硬气功糅入武松和西门庆的格斗之中,戏里有很多精彩的粤剧南拳对打场面,南派武术刀枪的表演,同时有精彩的高台翻打表演,最为精彩是两人在翻转的4个凳脚上面打梅花桩的表演。大家可从中领略粤剧南拳的魅力。
   
参考资料:
①《粤剧研究资料选》P124 1983.1.15广东省戏剧研究室编
②《佛山忠义乡志》乾隆版
③《佛山武术文化》P4 马梓能编
④《佛山文史资料》第五辑 P60
⑤《广东文物》卷八,人文艺术门
⑥《明清佛山经济发展与社会变迁》P420 罗一星著
⑦ 同上
⑧《佛山武术文化》P23 马梓能编
⑨《纪念梁荫棠先生诞辰八十周年》第1页
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
粤ICP备05076851号 @ 2002-2017foshanmuseum.com, All rights reserved

粤公网安备 44060402000200号